F C G D A E H 0 0 0 -SC 0 0 注）0：純正5度 +-：純正5度に対して広いか狭いかを現わす SC：シントニックコンマ→[純正律の算出]ギリシアのアリストクセノスが考案したといわれる音律。 ローマ以降のヨーロッパでは忘れ去られていたが15世紀後半に 音楽学者ラミスによって再発見され、長三度を協和的に用いようとしていた ヨーロッパの音律に大きな影響を与えた。
長所はとにかく主要三和音が純正（C、F、G）であること であるが、それ以外に長所はないと言ってもいい。
まず順次進行したときの旋律がぎこちない。 これは音階内に大全音と小全音があるからで、 音階を順に弾くとEとAが低く感じられる。
またD-Aの5度が著しく狭く（SC分）、この5度が出てくる だけですでに適用は難しい。
さらに原理的に転調は不可能である（調律換えが必要）。
総じて実用性のほとんどない音律といってもいいだろう。
C G D A E H Fis Cis Gis Es B F C 0 0 0 0 0 0 0 0 -PC 0 0 0 注）0：純正5度 +-：純正5度に対して広いか狭いかを現わす PC：ピタゴラスコンマ→[ピタゴラス音律の算出]ギリシアのピタゴラスが考案したといわれる音律。 ローマ以降15世紀後半にいたるまで、ヨーロッパ音楽の 音律として用いられていた。
長所は一つを除いてすべての5度が純正であることが 第一にあげられる。
また、全音と半音の違いが大きいために グレゴリオ聖歌のような単旋律の音楽に独特の美しい 情緒を与えるという長所もある。
問題は長3度が不純であることである。 この音律での長三和音は全く使えないというわけではないが、 非常に緊張感が高い、固い感じの和音になり、いわゆる「解決した」 という感じの安らいだ和音にはならない。
また教会のような良く響く場所では、この音律での長3度が 起こすうなりが目立つために問題となる。
C G D A E H Fis Cis Gis Es B F C -SC/4 -SC/4 -SC/4 -SC/4 -SC/4 -SC/4 -SC/4 -SC/4 wolf -SC/4 -SC/4 -SC/4 注）0：純正5度 +-：純正5度に対して広いか狭いかを現わす SC：シントニックコンマ wolf：ウルフ（非常に広い5度、後述）1523年にアーロンが考案した音律。 それまでピタゴラス音律上で作られていたヨーロッパ音楽に 純正な長3度を取り入れるために作られた。 長3度を純正にするために5度が少しずつ狭くなっている。 長所は適応範囲内の長三和音がすべて美しく響くことである。 5度は多少狭いとはいえ、ゆるやかなビートを発生させる程度 なので、純正な長3度とあわせると十分美しく聞こえてくる。 ただ5度を少しずつ狭くした結果、最後には非常に 広い5度（ウルフと呼ばれる）が残ることになり、 転調に制限が加わるという問題がある。
C G D … B F C -PC/12 -PC/12 … -PC/12 -PC/12 注）0：純正5度 +-：純正5度に対して広いか狭いかを現わす PC：ピタゴラスコンマオクターブを12の半音に等分割した、いま最もスタンダードな音律。 1636年にメルセンヌが発表しているが、それ以前からすでに 先駆的な発表はされていた。フレット楽器では比較的早くから 採用されていたが、鍵盤楽器への採用は19世紀の後半からといわれている。（宮内）